Statement

Моя кураторская практика опирается на принципы поэтической сборки и нарративного монтажа, заимствованные из кинематографа, психогеографии и экспериментальной литературы. Вместо линейного тематического высказывания я предлагаю выставку как поле сопоставлений: «порядок → сбой → вскрытие», как структуру, где эстетическое напряжение между работами становится основным выразительным средством.

В этой логике важны:

• переходы (от одного состояния восприятия к другому),
• зазоры (места, где зритель сам выстраивает связи),
• ошибки и несовпадения (как точки аффективной активации).
  
  

Такое кураторство работает не как инструмент утверждения, а как система навигации, где зритель может входить в экспозицию с любой точки и собирать свой маршрут. Это модель, близкая к кинематографическому монтажу, а не к музейной дидактике.

Мне важна работа с вниманием и чувствительностью, способностью пространства выставки не только представлять, но и раскрывать, иногда вопреки самому кураторскому тексту. Я рассматриваю экспозицию как пульсирующую структуру, в которой смыслы рождаются не до, а в момент восприятия. 

Показательным примером такой логики стала выставка «Письмо в пустом конверте» (Галерея 22, 2021), подготовленная мной совместно с художниками Сообщества 22. Здесь роль куратора была делегирована алгоритму: онлайн-рулетка случайным образом выбирала участников и работы, а процесс выбора фиксировался на видео. Этот отказ от авторской воли парадоксально подчеркнул ключевые принципы моей кураторской практики: не единая тема, а поле сопоставлений; не линейное высказывание, а сеть интуитивных рифм; сбой и совпадение — как основа структуры. Результат этой автоматической сборки обнаружил скрытую связность и эмоциональное напряжение между работами, а зрителю предлагалось самому выстраивать маршруты восприятия, уже не в логике музейной дидактики, а в логике живого монтажа, где каждый шаг становится точкой входа.

Этот подход стал особенно значим в моих выставках последних лет: таких как «Три комнаты», «Ближе к воде» и других. Он отличается от логики ранних выставок (2017–2020), которые нередко строились интуитивно и имели экспериментальную форму, например, в рамках инициативы Moving Gallery в Челябинске.